Книга Монстр всегда возвращается. Американские фильмы ужасов и их ремейки - Кристиан Кнёпплер
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
В фильме "Ядерная наука", которая ассоциируется только с антагонистами. Критика ядерной науки также вкрадывается в обмен мнениями между Каррингтоном и военным экипажем, когда Кар-рингтон восхваляет научные открытия словами "Мы расщепили атом!" и получает в ответ "Да, и это, конечно, сделало мир счастливым, не так ли?". Сарказм летчика указывает на ядерную тревогу, которая только начинала расти, когда фильм вышел на экраны (Советский Союз получил ядерное оружие всего за два года до этого, в 1949 году).
Выдвижение ненадежного ученого-ядерщика в качестве антагониста также перекликается с событиями, произошедшими незадолго до выхода фильма на экраны в 1951 году. Громкие дела о шпионаже заложили основу для эпохи маккартизма и его страхов перед коммунистической подрывной деятельностью, и продажа ядерных секретов Советскому Союзу занимала в них самое видное место. В марте 1950 года Клаус Фукс, участник Манхэттенского проекта, в рамках которого была разработана атомная бомба, был осужден за передачу важнейших знаний Советам, а в августе того же года Джулиус и Этель Розенберг были обвинены в шпионаже и государственной измене. Характер Каррингтона отражает этот момент растущей подозрительности. У него нет лояльности к какой-либо нации, а его настойчивое утверждение, что "в науке нет врагов", делает его помехой в конфликте, который обставляется как война. Тот факт, что такие ученые, как Каррингтон, пользуются большим спросом, только усугубляет его ненадежность, и Скотти прекрасно понимает ценность Каррингтона как товара: "Если бы вы продавались, я мог бы получить за вас миллион баксов от любого иностранного правительства".
Хотя эти элементы служат для датировки "Вещи из другого мира", главным предметом анализа должна стать групповая динамика, которая развивается на протяжении фильма. Нечто, конечно, чужое и грозное, но далеко не безостановочная сила. Задача, стоящая перед персонажами, заключается главным образом в объединении их усилий, что осложняется противоречивыми интересами. Хендри хочет уничтожить Вещь, Кэррингтон - изучать ее и общаться с ней, далекое военное командование отдает запоздалые приказы, а Скотти хочет предать события огласке. Последний вопрос можно считать второстепенным, учитывая, что усилия Кэррингтона активно ставят под угрозу жизни всех человеческих персонажей. Таким образом, очевидный разрыв между военными и наукой становится ключевым конфликтом в фильме, и его интерпретация имеет решающее значение для любого прочтения. Стоит отметить, что в литературном источнике этот конфликт отсутствует (Моррисон 184). В фильме не только добавлена группа военных, но и перехвачена роль главного героя у ученых. Это может быть прочитано как переоценка важности или надежности в более военном сценарии экранизации. В этом контексте фильм можно легко интерпретировать как аллегорию американского общества в условиях войны. Несмотря на то, что база находится в отдаленном месте, она все еще является местом американской нормальности, и, как замечает один из летчиков, она даже "выглядит как Кентукки".
Наука и военное дело, Власти и
эксперты
По мнению Янковича, преобладающее мнение критиков рассматривает "Вещь из другого мира" как "авторитарный текст" (Rational 31). В качестве примера он приводит слова Кавина, который основывает свою оценку на известном аргументе, что ужасы как жанр защищают статус-кво, поскольку представляют неизвестное как угрозу, в то время как научная фантастика предлагает возможность освобождения. Встреча с Вещью происходит в режиме ужаса, поскольку Вещь - это агрессивный нарушитель, с которым невозможно договориться. Поэтому в конфликте между вирусом и интеллектом военные, олицетворяемые Хендри и его подчиненными, оказываются безусловно правы. Схожий вывод делает и Бискинд: поскольку все угрозы статус-кво уничтожаются насилием, "Вещь из другого мира" - принципиально консервативный фильм, призывающий к укреплению американского государства. В том же ключе Камбоу резюмирует конфликт: "Консервативные люди реального мира действия ... против либеральных людей интеллекта из башни из слоновой кости" (Cumbow 112).
Эти прочтения в основном основаны на противопоставлении Кэррингтона и Хен-суха как олицетворений соответствующих институтов и смежных школ мысли. В фильме Каррингтон изображен в традициях безумных ученых, одержимых своими исследованиями и не обремененных этикой или здравым смыслом. Его внешний вид уже отличает его от остальных членов команды, поскольку он носит костюм с аскотом внутри и меховую шапку в русском стиле снаружи (см. Бискинд 127, Уоррен 52-53). Его изысканная речь подчеркивает это впечатление: банальности о важности науки регулярно напоминают всем (включая зрителей) о его призвании. Эта преданность тому, что в фильме преподносится как чисто научные принципы, делает Каррингтона активной помехой в любых попытках разрешить угрозу. Во-первых, его упорство в том, что "в науке нет врагов, есть только явления, которые нужно изучать", замедляет реакцию на угрозу. Более того, его убежденность в том, что "знание важнее жизни", заставляет его рисковать и жертвовать жизнями других людей. Несмотря на претензии Каррингтона на чистоту разума, его выводы не слишком обоснованны: то, что Существо "мудрее" человека, - чистая догадка, а его надежда на то, что Существо поймет его мольбы на английском, абсурдна. В самом деле, его восхищение Вещью и ее якобы превосходной биологией, "ее эволюцией, не сдерживаемой сексуальными или моральными рамками", делает также чудовищен, поскольку идеалом для него является кровососущий инопланетный монстр.
Капитан Хендри, напротив, - суровый герой, который хорош в бою, не теряет головы под давлением и беспокоится о жизни каждого, но при этом находит время для романа с Никки. Он ставит себя в положение авторитета, приказывая Скотти хранить события в тайне и запрещая Каррингтону продолжать исследования. Хендри также выполняет приказы начальства, но только до тех пор, пока они не оказываются нецелесообразными и опасными. Следовательно, собственное мнение для него важнее структуры, частью которой он является, то есть субординации ВВС. Как эмоциональный, практичный и сексуальный персонаж, Хендри является полярной противоположностью Каррингтона. Таким образом, столкновение между ними может показаться неизбежным, но возникает вопрос, можно ли обобщить этот личный конфликт и считать его высказыванием фильма о сферах военного дела и науки.
Во-первых, Каррингтон и Хендри - главные герои, но далеко не лучшие представители своих профессий. Остальные научные сотрудники сначала соглашаются с планами Кэррингтона, но позже объединяются с Хендри, чтобы сконструировать ловушку, уничтожающую Вещь. В то же время начальник Хендри генерал Фогарти отдает все более проблематичные приказы, которые совпадают с намерениями Кэррингтона. В конечном счете, практическое применение науки имеет решающее значение для победы над инопланетной угрозой, в то время как высшее военное руководство контрпродуктивно. На самом деле проблема заключается не только в руководстве ВВС, поскольку в фильме Скотти часто указывает на системные недостатки армии в целом. Например, когда в сообщении из
